工笔名家龙万和油菜花艺术欣赏

时间:2022-07-03 01:22 作者:kok手机网页版
本文摘要:龙九阳造型艺术简历龙九阳,刻苦钻研于天津美术学院国画系,现系中国美术家协会vip,中国水墨画学好vip,新华通讯社广西省支社画院副院长,中国国画家研究会理事。作品数次参与由国家文化部、中国中国文联、中国美术家协会、中国书法家协会举办的全国各地全局性展览并获奖。并得到 桂林市市人民政府授于第八届文艺创作最高荣誉--金桂奖。 得到 广西壮族自治区人民政府授于第六届文艺创作最高荣誉--铜鼓奖。I-作品《油菜花进》得到 第五届全国各地青年人中国画年展览会三等奖。

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龙九阳造型艺术简历龙九阳,刻苦钻研于天津美术学院国画系,现系中国美术家协会vip,中国水墨画学好vip,新华通讯社广西省支社画院副院长,中国国画家研究会理事。作品数次参与由国家文化部、中国中国文联、中国美术家协会、中国书法家协会举办的全国各地全局性展览并获奖。并得到 桂林市市人民政府授于第八届文艺创作最高荣誉--金桂奖。

得到 广西壮族自治区人民政府授于第六届文艺创作最高荣誉--铜鼓奖。I-作品《油菜花进》得到 第五届全国各地青年人中国画年展览会三等奖。[中国艺术馆中国文学创作慈善基金会]I-作品《三月花上进》得到 第二届全国涂艺术展三等奖。

[中国美术家协会]I-作品《春韵》得到 ’’黄土层高昂黄铜幸福’’第四届中西部地面情全国各地中国画,水彩画大展特等奖。[中国美术家协会]I-作品《惊蛰》得到 茶马古道路线风红土高原地区情第五届中西部地面情全国各地大展三等奖。[中国美术家协会]I-作品《故乡春忆》得到 2008现代雕塑新手大展成就奖。[中国中国文联中国文学创作慈善基金会中国美术家协会]I-作品《霜月》参与“人与环境佳园”全国各地水墨画大展。

[中国美术家协会]I-作品《晚秋》参与第一届中国山水国画造型艺术双年展。[中国美术家协会]I-作品《早春图》得到 2008年全国各地中国画名人邀展览会三等奖.[中国美术家协会厦门市写作管理中心]I-作品《春忆》得到 第二届中国当今著名花鸟画家作品展三等奖。

[中国山水画促进会]I-作品《白书包红土地》参与新华杯全国各地字画大展。[中国美术家协会展览部]I-作品《清风万里春》得到 第一届全国各地’齐白石奖’中国画大展三等奖。

[中国齐白石促进会]I-作品《暖春》得到 庆典活动广西省宣布创立50周年纪念工艺美术作品展桂林市展示区金奖。[广西文化厅广西文联广西省美协]I-参与庆典活动广西省宣布创立50周年纪念优秀工艺美术作品展得到 二等奖。

[广西文化厅,广西文联,广西省美协]I-作品《春雨潇潇》参与•中国台湾—广西省漓江画派精品展暨海峡两岸书画名家大展[广西文联;中国台湾发展趋势沟通交流研究会]I-作品《春洒遍地金》参与二零零九年全国各地中国画作品展。[中国美术家协会]I-作品《阳春三月》得到 第十一届亚洲地区文化艺术节暨第四届国际性工艺美术大展三等奖。[国家文化部中国国家画院]I-作品《山水》参与鼎盛墨韵-庆典活动中华共和国宣布创立60周年全国各地中国画名人学术研究奖提名展览会。

I-作品《霏花春早》得到 庆典活动澳門重回十周年全国各地字画大展铜奖。[澳门特区中国少数名族工艺美术董事长]。

I-作品《云台飞泉》得到 中国山水国画学术研究邀展暨中国山水文化峰会三等奖。[中国国家画院]1-作品《春和景明》得到 第11届全国美展广西省展示区优秀工艺美术作品展二等奖。[广西文化厅广西文联广西省美协]I-作品《山花烂漫》得到 二零零九年上海市青年人工艺美术大展沈柔坚造型艺术奖。

[上广电上海市美协刘海粟艺术馆]I-作品《惊蛰》得到 第二届中国工笔山水画展览会三等奖。[联合国组织产品研发计画署;中国水墨画学好]I-作品《万蕊争开》参与河南省——广西省工艺美术作品展。[河南省美协、广西省美协]I-作品《秋实》参与第一届中国国画家研究会优秀作品展。

[荣宝斋,中国国画家研究会]I-作品《阳春三月》参与文化心象—当今中国画百易百扇艺术展览。[中国国画家研究会]I-作品《溪水飞花春来早》参与世界博览会中国工艺美术作品展。[中国美术家协会]I-作品《花香飞舞万里》参与16届亚运“热情盛典,书画流芳”全国各地中国艺术展出.[中国美术家协会]I-作品《春风相伴花香》参与二零一零年全国各地中国画作品展。

[中国美术家协会]I-作品《春野芳菲香万里》得到 第二届东北亚国际性字画拍摄大展铜奖。[国家文化部、中国中国文联]I-作品《春花开处四起香》参与第四届中国国际性热气球节全国各地书画名家精典邀展览会。[中国水墨画学好]I-作品《飞花相伴春鸣》参与全国各地第一届当代水墨画大展。

[中国美术家协会]I-作品《春花绽放香满园》受邀参与第十六届亚洲运动会现代艺术亚洲地区巡回展[第16届亚洲运动会举办方]I-作品《春花绽放》参与第二届全国“齐白石奖”中国画大展。[中国齐白石促进会]I-作品《春来自若花上先报》参与“人与环境燕赵红色太行”山水国画作品大展。[中国美术家协会]I-作品《清山春韵翠山花十里进》得到 第二届中国山水国画造型艺术双年展铜奖。

[国家文化部中国国家画院]I-作品《春花随风吟》参与第六届中国美术家协会vip中国画精品展。[中国美术家协会]I-作品《清山春韵》参与第二届中国画线描画艺术展览。[中国美术家协会]I-作品《春花进》参与广西图书馆80周年纪念华诞字画作品展。[广西省美协广西图书馆]1-作品《青山云起》參加二零一一年全国中国畫作品展。

[中国美术家协会]I-作品《早春三月》參加第二届全国中国画名人作品邀展览会。[中国画学好]I-作品《春色芳菲》參加2011上海市青年人工艺美术大展。[上广电上海市美协刘海粟艺术馆]。

1-作品《大地春回》得到 全国各地富华字画第一届大展三等奖。[富华书画院、《新华书画》杂志期刊]I-作品《春花开处》参与长三角地区庆典活动建党90周年工艺美术作品邀展并得到 二等奖。[上海中国文联]I-作品《春花绽放》参与中国当今山水画展览会。

[中国美术家协会]1-作品《春花静霜露》得到 庆典活动中国共产党90周年广西省工艺美术书法艺术拍摄优秀作品展最高荣誉三等奖。[广西政府、美协]I-作品《二月春花进》參加2012吴冠中艺术画展开放暨全国各地中国画作品展[中国美术家协会]I-作品《春花似山》參加锦秀中华全国各地中国画作品展。[中国美术家协会]I-作品《春花早于进香万里》參加书画新的象全国各地中国画作品展。[中国美术家协会]I-作品《晴春》得到 荆浩山水国画国际论坛暨中国画双年展三等奖。

[国家文化部中国国家画院]I-作品《清风伴花进,暖春》等参与广西省青年人艺术家学术研究奖提名展览会。[广西省美协]I-作品《早春花上进》等参与墨韵原色--当今千名最没有造型艺术原创力国画家奖提名邀展览会。[中国国画家研究会]I-作品《蝶恋花》参与第一届当今中国画名人搞笑小品邀展览会。

[中国工艺美术促进会、中国国家画院艺术馆]I-作品《春至花香》参与第一届全国各地中国画学术研究大展。[中国画学好]I-作品《春花含翠》参与“翠绿色•人与环境”第四届全国各地中国画作品大展。[中国画学好]I-作品《清韵图》参与第七届中国美术家协会vip中国画精品展。[中国美术家协会]I-作品《晨曦》参与吉祥如意大草原•墨韵鹿城--全国各地中国画作品大展。

[中国美术家协会]I-作品《春华流云》参与庆花博-留念恽南田华诞380周年纪念暨全国各地山水画作品展。[中国美术家协会]I-作品《春日絮雨》得到 第三届全国各地少数名族工艺美术作品展三等奖。[国家文化部、中国中国文联、中国美协]I-作品《春花早于进香万里》得到 中国台湾第18屆大墩美展三等奖。[台湾台中市人民政府]I-作品《阳春三月花似锦》得到 中国台湾第19屆大墩国际性美展入选奖。

[台湾台中市人民政府]I-作品《故乡圣装》得到 中国台湾第20屆大墩国际性美展入选奖。[台湾台中市人民政府]I-作品《春日花上进》参与留念潘絜兹华诞100周年纪念全国各地中国画作品展。[中国美术家协会]I-作品《三羊开泰》得到 中国台湾第21屆大墩国际性美展入选奖。[台湾台中市人民政府]I-得到 桂林市市人民政府授于第八届文艺创作最高荣誉----金桂奖。

[中国共产党桂林市联合会、桂林市市人民政府]I-得到 广西壮族自治区人民政府授于第六届文艺创作最高荣誉---铜鼓奖。[广西壮族自治区人民政府]等。

其个人传记、文图被发表载入《美术》《中国美术馆》《人民美术》《中国艺术报》《国画家》《中国美术家通讯》《美术报》《中国书画报》《华商报》《诗词》《文化参考报》《海峡美术》《艺术周刊》《桂林晚报》《美术界》《桂林广播电视报》《中国美术全集》《中国美术家协会会员辞典》《桂林电视台》《珍藏》《荣宝斋》《人民日报》《美术星空》《中国工笔》《广西美术家通讯》《丹东政协》《广西日报》《广西文学艺术六十年•美术》《艺术博览》《桂林日报》《南宁日报》《澳门日报》《南宁电视台》《上海东方卫视》《新华书画》《中国日报》《检察日报》等大中型画刊典集。图书发行有《中国当代青年国画家-龙万和》《中国当代艺术名家系列-龙万和》《龙万和画集》《中国当代书画名家-龙万和作品集》》《名家名作系列-龙万和》等。作品参与各种拍卖公司皆高价位卖价电影拍摄出有;并被中国艺术馆,广州市造型艺术博物馆,刘海粟艺术馆上海市明圆文化艺术文化艺术中心等技术专业艺术机构,杰出鉴赏家及全球朋友收藏。幽静清香滿八荒——讀龍萬和花鳥畫作品謝麟中国传统花鳥畫,比较青山绿水畫和角色畫,更为講究“乐趣”;“乐趣”者,“情”與“趣”也;借花草植物蟲魚、飛禽走獸的刻畫忘心中之意氣謂之“情”;然花鳥畫要精緻奇趣,才可以非常好地“緣物情寄”,於是,亦要講究“趣”。

“趣”除开“興味”、“生動”,還講“奇”與“異”,便是欲“新的”。而中国畫講傳承,古代人数千年來對花鳥畫的手法、表现題材都是有了一定的成規,並給各有不同的表現物品賦予了历史人文的精神实质喻意,如“梅”、“泊”、“竹”,如“牡丹花”、“玉兰”,如“清荷”、“雅菊”,这些,多已经是為象征性的、停留了的題材,還有與之相符合的審美品性,要“標新立異”,難;要於“標新立異”中,達到較高的藝術人生境界,具有較高的品性,難上加難。中国畫藝術講“寫意”,不論在“形近與趋于”間“寫意”還是在“形与神兼備”中“寫意”,都強調“寫意精神实质”。

“緣物情寄”寫“胸臆之氣”建“氣韻生動”,形近“意氣”、“神採”感人至深怡情养性。因而,以“乐趣”寫“意”忘“情”是花鳥畫的審美特點。

宇宙空间萬物均有性命,花上草蟲魚顾言;但借花草植物蟲魚表達人的精神实质爱意,不仅體現所“緣”的东西的性命特征,又要寓人之意氣;既要“形如”,更为要“神似”。故畫好花鳥畫非常容易!古代人畫花鳥,多家取雅致的东西,有出處,有說法;世人畫花鳥,雖降低了許多物種,也多為能雅賞之物。或簡或久,大多数播磨人生巅峰。鮮有以名不見經傳的野草杂草入畫的。

青年人畫家龍萬和最近的花鳥畫作品,讓人会有耳目一新的感觉,他以油莱花為題材,表现出有一種新異的審美实际效果。油莱花為農农作物,多為肥田压榨油的用处,開花時,整個原野形近一片的花海,让人賞心悅目,但取于其一兩枝觀賞,既沒桂花的豔麗和傲雪绽放的氣骨,又没有幽蘭的谦谦君子風範,僅為路邊田間之物,不颇入畫。但在龍萬和的作品中,油莱花被賦予了一種全新升级的性命,朝气蓬勃蔥蘢、清香襲人,幾分辨傲的氣息,幾分期待的激情,叢擁立,氣貫八荒,一派晨阳向榮的氣象。

龍萬和的花鳥畫,以工為主,以葱笼構成型態,變化萬千,並賦以淡彩,多以深灰色的為主調,畫質豐滿,澜馨淡雅且格調非常好。他表现油莱花,不取一枝兩枝,只是畫一片一叢;繁雜交錯的油莱花在他的筆下,姿態萬千,氣韻生動,細微之處見“乐趣”,整體氣象現“精神实质”。

可貴之處是,龍萬与在表现這些大自然界性命時,不生涩,不虛張,不嬌造,自然界祥合;一種委婉內斂、樸實無華的審美品性,使畫面如土色現出非凡脫俗的氣象。並且,他的作品體現出来的仍然是大自然界的性命,而不是文人雅士書齋裏的臆想花草植物,有一種鮮活的藝術活力。讀龍萬和的作品,创作者于細微處造大氣象的藝術特點體現了他善於觀察事情,于繁雜見經緯、細微見整體的較強的藝術創作工作能力和富有個性的審美觀念。

在期待中見精神实质,在祥合中蘊逸情,在紛雜中正圆形氣韻,是十分难能可贵的藝術人生境界,在龍萬和的作品中這樣能感叹地感受到這一點。這并不是畫家的手法嫺煮與否能達到,更为最重要的是务必有一定的历史人文修養及較高的審美品性。

藝術創作貴在創新。龍萬和擇油莱花入畫,並以獨特的審美觀往惜藝術技巧去表现,组成自身的藝術风格,這是可貴的。藝術應重傳承,龍萬和的創新是以传统為依據的,並體現了中国传统的文化艺术精神实质,這是難得的。他的藝術固执,使這樣經歷来到一種花鳥畫創作的柔美氣象,他的作品中富有個性的藝術特征,使其在花鳥畫創作中组成了自身的藝術外貌,並以新異的藝術個性,引起學術界的關注。

中国花鳥畫的當代形態應是怎樣的,怎樣才可以在當代中国花鳥畫中體現中国传统文化艺术精神实质,這是每一個當代花鳥畫家還要面對的问題。我要,掌握传统,根植日常生活,付出应有的代价當代,應就是我們的唯一途往。

我坚信龍萬和能精神面貌地認識到這點。歷史,只選擇藝術。我期待著畫家以他對藝術的虔誠,及其全身心的創作精神实质,在漫長的前行中,為這樣奉獻出带更为多的好作品。

謝麟《晚秋》知名畫家《春忆》[現任廣西美術家協會现任主席,中国美術家協會专家、中国美協中华民族美術藝委會办公室主任,中国油畫學會副秘書長,国家一級美術師]意貴乎真为,境貴乎薄---------------------------------談龍萬和的繪畫藝術歐陽逸川李可染在其《松蔭觀瀑 圖》上所題“以仅次的功底打進去,用仅次勇氣搞出來”成为中國畫的一句名言。“打進去”者,务必理智、毅力、誠心,廣師百易,更为务必勇氣和恒心;“搞出來”者,即脫先人桎梏,组成自己相貌,更为务必聪慧,所謂“活學活用”。

龍萬和深受此道,並付諸實踐。他幾十年如一日,冬練三九,夏沫寒冷,對中國畫傳統進行了苦行僧式的演練,從宋朝荊關李範,到明四家、清四王、龔半千,就算是上個世紀諸名人,我親見他均可靠手拈來。

在物质欲望橫流、投機投机取巧时兴的時代,能保证這般功夫者,委實可貴。殊不知他卻把花鳥畫作為自身的突破点,這體現了他“搞出來”的本领和聪慧。我觉得他畫畫,幾乎用以了山水畫的所有筆墨手法,諸如山水畫的麻格兰、牛毛、雨點、釘頭、尺寸斧壁等皴法,各種積墨斩墨法,均恰到好處地應用於花鳥畫創作当中,所以花鳥畫不仅有兩宋山水畫精巧渾厚之特質,得廟堂树林之氣,又具備傳統文化艺术的詩意與感情。

他的題材來自于山澗原野,那时他十分熟识的場景,油莱花,荷蘭豆,甘庶,贫乏的土地资源,山澗溪流,形近田園渔歌,聚集了儿时的艱辛和快樂。自古以来以來,繪畫題材之選擇,大致與人類的生产、日常生活紧密相關,這這樣是在傳達人類對自然界既索取又协作的態度,或表達一種幸福願望。“四君子”是多數文人墨客的愛物,但齊白石特別關注下層民眾的日常生活影象,他經常畫湘潭市鄉下家乡熟识的題材,像農具、竹耙、油燈、慈姑、棕子、牲畜等,让人深感親切,農業文明行为那種質樸、艱辛、倔強、能量,躍然紙上。

我要,龍萬和選擇他熟识的“農农作物”,此意也大致这般。傳統花鳥畫到齊白石出一高峰期,從此“文人墨客趣味性”出了花鳥畫審美丽的代名詞,“形近與趋于關系”成为創作原則,但通常被後人誤讀了。事實上,畫家最先要认可自然界,做真为實無谋,才可以“通於乾坤”,如同“智者渾然與乾坤同體”,又要“複歸於樸”、“以仁遊藝”。

因此 “形近”是客觀的,謝赫“六法”中的“氣韻生動”便是回绝描寫物品要栩栩如生,一如齊白石的“蝦”和各種草蟲;“不形近”是主觀的,體現主體抽象概念意識,這種意識來自於主體的人格特质和學識修養,如同齊白石的九十歲後的大寫意“牡丹花”,故齊白石有雲“过度似為庸俗,趋于為欺世。”長期以來,文人墨客政冶為中國畫“逸筆匆匆”获得了壟斷機會。假如没有很深的历史人文積累,“不形近”就異化為淺、厚、细、陋,並成为许多花鳥畫的常见问题。

龍萬和知道於此,故他最先欲境之真为,求質之薄,期待從自然界中尋找那種很深且悠遠的精神实质寓意。惲南田在《南田畫跋》中說:“意貴乎遠,不靜不也;境貴乎浅,不曲不浅也。”龍萬和以靜求遠,既以“曲”欲浅,用筆沉穩,以黃賓虹“五筆”入紙;更为以“薄”欲浅,宣扬復積疮,薄中加厚型。

《不易》曰:“坤厚載物,德合無疆。”孔子《道德經》雲:“男子汉大丈夫處其厚不居其薄,處這樣不居其華。

”“含德之薄,比於赤子”才可以有“精之者也”“和之者也”的無窮活力。樸實谦恭乃己任為人之道,亦為藝之道,即對艺木得有一顆虔誠的心,艺木審美也同其理。

蒼厚、渾厚、拙厚歷來為中國書畫的審美制高點,“薄”即文化多样性萬物,是萬物而求勃發活力的基礎和原动力,故“坤厚”才可以“載物”。雖然他的畫質仅仅山澗、原野一隅,但他期待營造某種永恆規律,渾厚蒼茫中見靈秀,欲其秀厚華滋,欲其深遠廣袤,表達一種永恆的內在能量和纪律。

於“薄”之道,他顯然得力于對兩宋和龔半千山水畫的長期鑽研。龍萬和的花鳥畫有别于傳統的工筆畫,傳統工筆畫線條諸如“十八拿笔”,更强是為造型设计聯絡的,而龍萬和的線條卻多抑揚頓挫,中横、長短並用,或皴擦點染,用以書法和山水畫筆法,筆筆寫出,複筆筆積出,有筋有骨平凡而不平庸,細處寫意,整體求实求實,以求氣韻生動。

他要用生宣,既担任工筆之精,又担任寫意之暢,唯並婢,既積墨,更为積“線”,其“積線法”獨具一格。同時培育油畫的灯色運用和现代構成,用這些辦法欲诸神廣遠,並細心刻畫,宣扬復積疮,無論山水花草植物,均入木三分,營造自身的語言和诗意。與山水畫“以石觀化”同样,便是“以蔓草觀化”,從自然界物像中觀照自身的心靈空间,使物像精神实质化、信念化。

毋論山水亦或花鳥,他的畫試圖表现遠古的杂乱初開選項,寧靜以悠遠,蒼茫而靈秀,純淨而曠達,這更是當代人文情怀的期待。他喜欢畫萬物複甦或蟄伏的時節,如黎明曙光,如驚蟄,如月夜,靜悄悄的中蘊含著無限活力。在龍萬和的繪畫中,還不会有“仅有要素”繪畫的特質,即山水中有花鳥,花鳥中寓山水。

“仅有要素”繪畫原是最難作业者的構成,但他卻結合得次序明确,恰到好处。無論手法还是構圖,有筆墨,有景色,有敍事,這些“仅有要素”降低了其“視覺性价值”,组成一種真实且感人至深的情調。

觀其畫,既雄強壯觀,如油莱花昂然挺立,不骄不躁,層層掌握,畫質深不能測;細讀時又通常在秀厚中品出某種浅浅的憂傷,一種软性的詩意之美,透著朦朦朧朧。這让人回忆十九世紀英國拉斯金的“如畫”理論,認為觀察事情當讨论於物品的質感特点,光泽效應,朦朧及不確判定,然後以“繪畫性”表现出来。但龍萬和經過對題材長期觀察,用以中國筆墨和宣紙,通過“繪畫性”表现的是中國式的诗意,中國式的精神实质意境。這樣從他的繪畫實踐中也许得到 某種啟示:怎样吸取傳統的筆墨造型设计手法?怎样“中學為體,西學為用”?坚守傳統认可敢,如出一辙西方国家,實踐證明权宜之计。

圖式、人生境界因時如如不动,而筆墨千载非常容易。怎样中西合并而不是“中西方合瓦”,有一点畫家們逻辑思维。

龍萬和是一位實事实事求是的畫者,是一位純粹而單純的畫家,表现在他對畫理的科学研究,對日常生活、對大自然界的感叹理解和研究。他的诗意最先是“真为”的,不“真为”則難以至浅致遠。更为可貴者,是他對繪畫的執著與推广。

他十幾歲就學時就能以畫謀食,充份展現了其繪畫天賦。拥有些積蓄後,他放棄了红红火火的繪畫做买卖,負笈周遊,隱於鬧市繁都,尋師訪友,轉益多師,終有一定的成。他不惟“上”,不惟“他”,不惟“利”,寧可兩袖清風,还要堅守繪畫本體。

面對这样一個消沉的畫界生態,他無所憑依,唯一能“脫穎而出”是自身的著作罢了。他能書法和撰写,會寫文章内容,合書畫理論,為人古径熱腸,以诚相待面對厉害。他對社会現實的關注,對人性命運的逻辑思维又賦予其繪畫以歷史层次感。“初成向雕蟲”的意義即在於此。

他是典型性的“厌學派”和“學術型”畫家,這更是古往今来有一定的造就者的协同特質。


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